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catalogue
Méthodicare
pour ensembles instrumentaux
(1988-2008)
Tome 3
Volume 1 : Ensembles studieux
• Premier fascicule: « Premiers archets, premiers roseaux »
à Marinette Terseleer
Ce fascicule peut remplir une double fonction - ce qui le fait un peu appartenir accessoirement aussi au Tome II, volume 1: Il peut en effet être utilisé pour les débuts des jeunes violonistes et altistes individuels, pour qui « Battements d'ailes » ne s'avère pas tout à fait adéquat, à cause de l'emploi immédiat des premiers dièses (voir introduction). Mais sa fonction principale restera tout de même le jeu d'ensemble de tous les groupements imaginables, à l'unisson, en homophonie ou en polyphonie un peu plus complexe.
Ce fascicule peut remplir une double fonction - ce qui le fait un peu appartenir accessoirement aussi au Tome II, volume 1: Il peut en effet être utilisé pour les débuts des jeunes violonistes et altistes individuels, pour qui « Battements d'ailes » ne s'avère pas tout à fait adéquat, à cause de l'emploi immédiat des premiers dièses (voir introduction). Mais sa fonction principale restera tout de même le jeu d'ensemble de tous les groupements imaginables, à l'unisson, en homophonie ou en polyphonie un peu plus complexe.
• 1) Vieux carillon
(Bing et bong à St Dgéréon)
var.
1 à 4 voix
1 à 4 voix
• 2) Salut
d'après Battements d'ailes du jeune Icare
var.
1 à 2 voix, variantes modales.
1 à 2 voix, variantes modales.
• 3) Deux chansons d'oiseaux
idem
2’
monodiques, mais on peu procéder à des parallélismes, p.ex. avec instruments transpositeurs
monodiques, mais on peu procéder à des parallélismes, p.ex. avec instruments transpositeurs
• 4) Proclamation
idem
1’
Presque uniquement monodique, mais même remarque qu'en 3.
Presque uniquement monodique, mais même remarque qu'en 3.
• 5) Un tour du jardin
idem
1’
2, voire 3 voix.
2, voire 3 voix.
• 6) Chant rêvé
idem
2’
d'après Les petits doigts..., 3e fascicule. 2 voix.
d'après Les petits doigts..., 3e fascicule. 2 voix.
• 7) Hymne médiéval
idem
2’
Avec un « bourdon »
Avec un « bourdon »
• 8) Ronde autour du feu
idem
1’
3 voix, qui peuvent bien sûr être occupées chacune par plusieurs musiciens, même de timbre différent (essais d''orchestration').
3 voix, qui peuvent bien sûr être occupées chacune par plusieurs musiciens, même de timbre différent (essais d''orchestration').
• 9) Entre larmes et sourires
original
2’30”
Distinction claire des notes altérées ou non (p.ex. Majeur et mineur), et les conséquences expressives que la musique en tire.
Distinction claire des notes altérées ou non (p.ex. Majeur et mineur), et les conséquences expressives que la musique en tire.
• 10) Musique pour la tour
d'après Battements d'ailes.
1’
2 (à 3) « chœurs »
2 (à 3) « chœurs »
• Deuxième fascicule: « Explorations polyphoniques »
à Vincent Dujardin
1’
On passe tout de suite à des complexités contrapunctiques supposant une déjà plus grande maîtrise des rythmes et de leur stabilité, etc. Commentaires particuliers à chaque pièce.
On passe tout de suite à des complexités contrapunctiques supposant une déjà plus grande maîtrise des rythmes et de leur stabilité, etc. Commentaires particuliers à chaque pièce.
• 1) Invention-Salut
deux styles de contrepoint alternent, plus ou moins diatoniques.
3’
Développement du premier morceau de « Battements d'ailes », tel qu'il s'annonce déjà dans « Les petits doigts de Lisa ». 2 voix souvent doublées en 4.
Développement du premier morceau de « Battements d'ailes », tel qu'il s'annonce déjà dans « Les petits doigts de Lisa ». 2 voix souvent doublées en 4.
• 2) Six Variations
D'après « Les petits doigts de Lisa »
5-6’
a) Contrepoint (2v.), b) Menuet (2 à 3v.), c) Complainte (2v.), d) Canon (4v.), e) Ostinato (2v.), f) Barcarolle finale 2 et 4 voix)
a) Contrepoint (2v.), b) Menuet (2 à 3v.), c) Complainte (2v.), d) Canon (4v.), e) Ostinato (2v.), f) Barcarolle finale 2 et 4 voix)
• 3) Canon à neige
Exploration de différentes possibilités 'harmoniques' d'une donnée très simple.
2’
3 et 4 voix, ces dernières en parallélismes de quinte.
3 et 4 voix, ces dernières en parallélismes de quinte.
• 4) Figure quadrupède
D'après le thème de « Figure et Ombres »
90”
Quasi-canon à 4 voix.
Quasi-canon à 4 voix.
• 5) Canon-Valse
(ou 'valsé')
2’
Etude de tous les entrecroisements de syncopes sur ce rythme caractéritique. 4 voix.
Etude de tous les entrecroisements de syncopes sur ce rythme caractéritique. 4 voix.
• 6) Jeu-Quadrille
var.
Un jeu où il est fait appel aux initiatives individuelles ou de groupes, et à leurs croisements et conséquences. Notice détaillée.
Un jeu où il est fait appel aux initiatives individuelles ou de groupes, et à leurs croisements et conséquences. Notice détaillée.
• 7) Caprice canonique matinal
5’
Sur « Frère Jacques », qui avait déjà rendu de grands services dans le 2e fascicule des « Petits doigts de Lisa », et trouve ici un développement d'une certaine envergure. Peut être distribué à des ensembles assez importants. Jusqu'à 8 voix distinctes.
Sur « Frère Jacques », qui avait déjà rendu de grands services dans le 2e fascicule des « Petits doigts de Lisa », et trouve ici un développement d'une certaine envergure. Peut être distribué à des ensembles assez importants. Jusqu'à 8 voix distinctes.
• Troisième fascicule: Carrefour des Souvenirs.
Première ébauche du premier volume, ce fascicule s'intitulait d'abord « Suite studieuse » (en 7 parties)
5’
Il s'agit en effet de sept morceaux indépendants à 3 voix (éventuellement 'chorales' ou si on préfère 'orchestrales'), se référant chacun à une « source » différente de mon catalogue, intérieure à Méthodicare ou non.
Il s'agit en effet de sept morceaux indépendants à 3 voix (éventuellement 'chorales' ou si on préfère 'orchestrales'), se référant chacun à une « source » différente de mon catalogue, intérieure à Méthodicare ou non.
• 1) Souhaits-Prélude
D'après Arc-en-ciel de Remparts (1987)
1’
Veux-tu qu'enfin sur cette Terre/ il n'y ait plus tant de misère/ donne à chacun comme à ton frère/ toutes les choses qu'il espère...
Veux-tu qu'enfin sur cette Terre/ il n'y ait plus tant de misère/ donne à chacun comme à ton frère/ toutes les choses qu'il espère...
• 2) Proclamation
1’
Version à 3 voix et rythmiquement particulièrement complexe, d'une petite pièce déjà rencontrée ailleurs un certain nombre de fois (depuis « Battements d'ailes ».
Version à 3 voix et rythmiquement particulièrement complexe, d'une petite pièce déjà rencontrée ailleurs un certain nombre de fois (depuis « Battements d'ailes ».
• 3) Danse-avatars
Variations sur une fausse chanson populaire, inventée dans une classe.
2’
En revenant de Nantes, de Nantes à Montaigu, j'ai voulu voir la lande, et je m'y suis perdu(e).
En revenant de Nantes, de Nantes à Montaigu, j'ai voulu voir la lande, et je m'y suis perdu(e).
• 4) Canon
90”
Contrepoint spécialement complexe, sur le thème de « Figure et Ombres »
Contrepoint spécialement complexe, sur le thème de « Figure et Ombres »
• 5) Toccata
D'après « Battements d'ailes » et « Les petits doigts de Lisa »
2’
Le rythme, riche et varié, trouve son correspondant harmonique, particulièrement dissonant.
Le rythme, riche et varié, trouve son correspondant harmonique, particulièrement dissonant.
• 6) Choral
Sur le texte « Les Corbeaux », d'Arthur Rimbaud.
3’
Extrait des « Leçons d'Enfer », Théâtre musical créé en 1991 pour célébrer le centenaire de la mort du poète et rendre hommage à celui-ci. Là, le texte est chanté.
Extrait des « Leçons d'Enfer », Théâtre musical créé en 1991 pour célébrer le centenaire de la mort du poète et rendre hommage à celui-ci. Là, le texte est chanté.
• 7) Danse-adieux
D'après une chanson pentatonique inventée collectivement par des étudiants.
3’
Ce thème, lui aussi, a déjà été rencontré en divers lieux de Méthodicare.
Ce thème, lui aussi, a déjà été rencontré en divers lieux de Méthodicare.
Volume 2: 28 Etudes assez faciles et un petit Labyrinthe
3’
Les trois premiers fascicules sont des ensembles de duos,trios et quatuors, d'abord conçus pour archets mais facilement applicables à d'autres familles, aussi mélangées (et qui peuvent être, naturellement, exécutées par des solistes ou des choeurs plus ou moins homogènes). Leurs textes proviennent tous des volumes 2 et 3 du Tome I, pour claviers.
Les trois premiers fascicules sont des ensembles de duos,trios et quatuors, d'abord conçus pour archets mais facilement applicables à d'autres familles, aussi mélangées (et qui peuvent être, naturellement, exécutées par des solistes ou des choeurs plus ou moins homogènes). Leurs textes proviennent tous des volumes 2 et 3 du Tome I, pour claviers.
• Premier fascicule: 8 Instantanés
pour duos de différentes composition (V1+2, V+A, V+C, A+C, par exemple)
3’
Origine: les deux volumes cités.
Origine: les deux volumes cités.
• 1) Nomos
originairement pour alto et violoncelle.
1’
Tiré des 21 petits Miroirs (3e Volume), premier fascicule..
Tiré des 21 petits Miroirs (3e Volume), premier fascicule..
• 2) Angles variés
pour violon et violoncelle
1’
idem
idem
• 3) Canon à la quinte
pour 2 violons, ou violon et alto
90”
Tiré des 26 Ombres (2e volume), 2e fascicule
Tiré des 26 Ombres (2e volume), 2e fascicule
• 4) Valse perturbée
pour violon ou alto, et violoncelle
90”
Tiré des 26 Ombres, 3e fascicule.
Tiré des 26 Ombres, 3e fascicule.
• 5) Bicinium
pour alto et violoncelle
2’
Tiré des 21 petits Miroirs, 2e fascicule
Tiré des 21 petits Miroirs, 2e fascicule
• 6) Menuet grotesque
pour violon ou alto, et violoncelle
2’
Tiré des 21 petits Miroirs, 1er fascicule
Tiré des 21 petits Miroirs, 1er fascicule
• 7) Canon par renversement
pour violon ou alto, et violoncelle
3-4’
Tiré des 26 Ombres, 2e fascicule
Tiré des 26 Ombres, 2e fascicule
• 8) Invention-tryptique
pour violon ou alto, et violoncelle
3’
Tiré des 21 petits Miroirs, 3e fascicule
Tiré des 21 petits Miroirs, 3e fascicule
• 2e fascicule: 8 petits tableaux viennois
pour trios, initialement à cordes.
3’
Ces huit morceaux proviennet tous des 3 fascicules des 24 petits Miroirs.
Ces huit morceaux proviennet tous des 3 fascicules des 24 petits Miroirs.
• 1) Prélude
pour violon , alto et violoncelle
2’
des 7 propositions constructives (2e fascicule)
des 7 propositions constructives (2e fascicule)
• 2) Romance
pour violon,alto et violoncelle
90”
des 5 pensées affectueuses (3e fascicule)
des 5 pensées affectueuses (3e fascicule)
• 3) Danse rustique
pour violon, alto et violoncelle
2’
des 7 propositions...
des 7 propositions...
• 4) Chanson sans paroles
pour violon, alto et violoncelle
90”
idem
idem
• 5) Petit Hommage à Webern (« Sauter-Ramper »)
pour violon, alto et violoncelle
2’
des 9 épreuves progressives (1er afscicule)
des 9 épreuves progressives (1er afscicule)
• 6) Valse rêvée
pour violon, alto et violoncelle
90”
des 5 pensées...
des 5 pensées...
• 7) Caleïdoscope
pour violon, alto et violoncelle
1’
des 9 épreuves...
des 9 épreuves...
• 8) Contrastes (valse, choral et marche)
pour violon, alto et violoncelle
2’
des 9 épreuves...
des 9 épreuves...
• 3e fascicule: 12 petits paysages liégeois
pour quatuor, initialement à cordes
2’
Ces douze morceaux proviennent des trois fascicules de « 26 Ombres d'une même figure ». La mise en partition à quatre suggère souvent déjà une orientation d'orchestration.
Ces douze morceaux proviennent des trois fascicules de « 26 Ombres d'une même figure ». La mise en partition à quatre suggère souvent déjà une orientation d'orchestration.
• 1) Introïtus
90”
(des 5 définitions)
(des 5 définitions)
• 2) Contrepoint renversable
2’
(des 13 Variations)
(des 13 Variations)
• 3) Thème
2’
(des 13 Variations)
(des 13 Variations)
• 4) Parallèles
2’
(des 5 définitions)
(des 5 définitions)
• 5) Alternances
1’
(des 13 Variations)
(des 13 Variations)
• 6) Essaims
1-2’
(des 5 définitions)
(des 5 définitions)
• 7) Petite Liturgie
Hommage à Olivier Messiaen
(des 8 transformations)
(des 8 transformations)
• 8) Bifurcations
2-3’
(des 8 transformations)
(des 8 transformations)
• 9) Spectres
2’
(des 8 transformations)
(des 8 transformations)
• 10) Chatoiement
3’
(des 5 définitions)
(des 5 définitions)
• 11) Célébration
2’
(des 13 Variations)
(des 13 Variations)
• 12) Cantilène et son double
2’
(des 13 Variations)
(des 13 Variations)
• 4e fascicule: Petit Labyrinthe
Jeu d'improvisation collective pour un nombre et des types d'instruments ad lib.
var.
Notices et matériaux spéciaux constituent la partition.
Notices et matériaux spéciaux constituent la partition.
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