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Toutes les catégories Solos Solos accompagnés Petits ensembles Ensembles Orchestre Chœur Électroacoustique Œuvres ouvertes Œuvres multifonctionnelles Pédagogie

1949↑

Sonatine pour piano (1949) 5’
incluse à Méthodicare I, vol 3
créée à Liège (Apiaw) en 1950 par Marcel Druart
CeBeDem    

1950↑

Sept Versets des Psaumes de la Pénitence pour quatre voix mixtes (1950) 3’40”
à Pierre Froidebise pour ses trente-six ans
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Peuvent être chantés aussi bien par un quatuor de solistes que par un choeur de chambre.
Il existe une version inédite pour soprano et trio à cordes.
Universal Edition       →disc

Missa Brevis pour quatre voix mixtes (1950) 7’
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A l'office, on choisit l'un des deux Kyrie. En concert, si on chante tout, on peut intercaler le Gloria entre eux.
Suivini Zerboni    

1951↑

Trois Chants sacrés pour soprano et trio à cordes (1951) 4’30
à Célestin Deliège et Michel Schoonbrood

créés au festival de la SIMC à Salzbourg en juin 1952 par Ilona Steingruber et le trio Schneiderhahn dirigé par André Souris
Suivini Zerboni       →disc

1952↑

Prospection pour un piano-triple à sixièmes de ton (1952-53) 5’
[trois pianos accordés différemment]
à André Souris

Création à Liège, grande salle du Conservatoire, le 4 mars 1985 par Brigitte Foccroulle, Isabelle Schmit et Danielle Du Bosch sous la direction de Jean-Pierre Peuvion.

1954↑

Séismogrammes musique électronique (1954) 3’
en deux parties
studio WDR
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Symphonie à quinze Solistes (1954) 13’
[1.1(aussi C.A.).1.1, 2.1.1, 2 harpes, piano, 1.1.1.1.0]
pour Théa
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Création aux Concerts du Domaine musical en avril 1955 par l'ensemble du même nom dirigé par André Souris
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1955↑

Quintette à la mémoire d'Anton Webern (1955) 17’
[pour clarinette, clarinette basse, violon, violoncelle et piano]
Création au festival de Donaueschingen en octobre 1955 par des musiciens de l'orchestre de la SWF dirigés par Hans Rosbaud
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1956↑

Exercices pour piano (1956) 17’
à David Tudor

Suivini Zerboni    

1957↑

Scambi musique électronique (1957) durée variable
Studio di fonologia RAI
Création lors d'un concert des Incontri musicali en mai 1957 à Milan
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Mobile pour deux pianos (1957-58) 12-15’
à Pierre Boulez
Créé par le duo Kontarsky en 1958 lors d'un concert jubilaire de la SIMC de Bâle.
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1958↑

Madrigal I pour clarinette seule (1958) 4’
pour la naissance de Denis
Universal Edition       →disc

Liège, Cité ardente (1958) 25’
musique du film d'Emile Degelin


Rimes pour différentes sources sonores (1958) 13’
[3.1.3.1. - 1.2.1.0. - 4 percussionistes, Vibra et Glockensp., Marimba, Clavecin, Harpe, Célesta, Piano - 8.0.6.4.4. - Bande magnétique, originairement monaurale (voir commentaire), diffusée autour du public, l'orchestre étant également distribué à plusieurs endroits.]
à Luciano Berio et Bruno Maderna
3 parties (4, 6 et 3'), créées successivement (les deux dernières ajoutées chaque fois à ce qui existait déjà):
la première lors de la semaine de musique expérimentale à l'Exposition internationale de Bruxelles en octobre 1958 par l'orchestre de chambre de l'INR dirigé par Bruno Maderna, la deuxième en juillet 1959 lors d'un concert en plein air à Aix-en-Provence par l'orchestre symphonique de la RTB dirigé par Pierre Boulez, et la troisième au festival de Donaueschingen en octobre de la même année par l'Ensemble du Domaine musical dirigé par Pierre Boulez.
2005: une version octophonique définitive de la partie électroacoustique est réalisé au studio Tempo reale de Florence; création de cette version définitive par l'orchestre de la RAI dirigé par Pascal Rophé à Turin en mars 2006
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1959↑

Préhistoire du Cinéma (1959) 20’
musique du film d'Emile Degelin

1960↑

Electre musique électroacoustique (1960) 50’
pour un ballet de Janine Charrat
livret d'après Sophocle
partition réalisée par Sylvano Bussotti
Universal Edition       →disc

Répons mobile pour sept musiciens (1960) 30’
[flûte, violon, violoncelle, deux pianistes jouant piano, célesta et orgue électrique, harpe et percussion]
à John Cage
Création dans une version fixe aux Internationale Ferienkurse für neue Musik de Darmstadt en été 1960.
Création de la version mobile proprement dite, le 6 décembre 1962 par sept jeunes musiciens bruxellois, qui allaient devenir l'Ensemble Musiques nouvelles dirigé par Pierre Bartholomée.
voir version 1965.
CeBeDem    

Ode pour quatuor à cordes (1960-61) 17’
au quatuor LaSalle
Création à Cincinnati (USA) pendant la saison 1961/62
Universal Edition    

1961↑

Caractères pour piano (1961) 9’
à Marcelle Mercenier
2 parties
Création à Bremen pendant la saison 1961/62
Universal Edition    

Trois Visages de Liège musique électronique (1961) 20’

studio de Bruxelles
Création lors de l'avant-première du spectacle Formes et Lumières qui devait célébrer l'inauguration du Palais des Congrès de Liège. Ensuite rejeté par l'autorité municipale commanditaire.
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Madrigal II pour quatre instruments anciens (1961) 3’
[flûte ou violon, violon ou second violon (ces
instruments « baroques » de préférence, mais non obligatoirement), viole de gambe et clavecin]
à Monsieur Alfred Schee pour son 60e anniversaire
Universal Edition    

Votre Faust fantaisie variable genre opéra (1961-68) 150-180’
en collaboration avec Michel Butor
[pour cinq acteurs (deux femmes et trois hommes), quatre chanteurs (S,M,T,B), douze instrumentistes (flûte, clarinette, basson, sax ténor, cor, trompette, violon, violoncelle, contrebasse, harpe, piano et percussion principale, tous les chanteurs et instrumentistes étant en outre munis de petites percussions) et bandes magnétiques en diffusion quadriphonique.
6 heures de programme dans lesquelles les choix, y compris ceux du public, effectuent un tri éventuellement chaque fois renouvellé qui, pour une exécution théâtrale, donne une durée variant entre 150 et 180'.]
Création-naufrage à la Piccola Scala de Milan en janvier 1969
pour la distribution, voir Les Voyages de Votre Faust.
Des extraits peuvent être exécutés en concert, sous le titre « Portail de Votre Faust ».
Autres « oeuvres-satellites » : Miroir de Votre Faust, Jeux de miroirs de Votre Faust, Echos de Votre Faust, Parade de Votre Faust, Les Ruines de Jeruzona, La Passion selon Guignol,
Aiguillages au carrefour des Immortels, Il sogno di Leporello.
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1962↑

Trait pour quinze archets (1962) 10’
[5.4.3.2.1, scordatura]
à Mauricio Kagel


Madrigal III pour clarinette et cinq instruments (1962) 12’
[violon, violoncelle, piano et deux percussions]
à la mémoire de Wolfgang Steinecke
Universal Edition       →disc

1964↑

Miroir de Votre Faust pour piano et soprano ad libitum (1964-65) 29’

d'après Votre Faust; utilisé librement et fragmentairement dans cette oeuvre par le pianiste
Création de la première partie à Cologne en 1964 et de l'ensemble à la Kunstakademie de Berlin en été 1965, les deux fois par Frederic Rzewski, piano, la deuxième avec avec Joan Carroll, soprano.
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Apostrophe et six Réflexions pour piano (1964-66) 18’
à Madame Antoinette Wittwer
←Voir détail

Créé par Robert Leuridan à la biennale de musique belge contemporaine de 1967
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1965↑

Répons avec son Paysage pour sept musiciens et un acteur (1965) 35’
texte de Michel Butor, retravaillé dans Illustrations II (NRF)
instruments: comme Répons 1960
Création par l'Ensemble Musiques nouvelles au printemps 1966; acteur: André Mairesse
CeBeDem       →biblio

Echo I de Votre Faust pour violoncelle solo (1965) 3’
intégré au cycle Echos de Votre Faust
Universal Edition    

1966↑

Phonèmes pour Cathy pour mezzo-soprano solo (1966) 8’
d'après des textes de Paul Claudel
à Cathy Berberian
Créé par la dédicataire
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Caractères madrigalesques pour hautbois seul (1966)
à Pierre Boulez pour ses quarante ans
Créé par Heinz Holliger
CeBeDem    

Jeu de Miroirs de Votre Faust (1966-67)
comme Miroirs de Votre Faust + éléments de la bande magnétique de l'opéra.
Créé par Marcelle Mercenier et Basia Retchitska, mixé au Studio de Bruxelles.
Universal Edition       →disc

1967↑

Couleurs croisées pour grand orchestre (1967) 30’
[4.4.4.4 - 4 sax. - 6.4.4.1. - 2 pianos - 2 harpes - Clavecin et célesta - 5 percussionistes, dont deux jouent également vibra et marimba - min. 12.12.10.8.6.]
Commande de la Koussevitzky-Foundation in the Library of Congress.
Créé en décembre 1968 (Festival Reconnaissance des musiques nouvelles) par l'Orchestre de la RTB
dirigé par Pierre Boulez. Voir aussi Crosses of crossed colors.
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1968↑

Mnémosyne monodie pour voix ou instrument solo ou choeur à l'unisson (1968) 5’
texte d'après Friedrich Hölderlin
à Karlheinz Stockhausen pour ses quarante ans
publiée ensemble avec Mnémosyne II et créées dans différentes variantes lors d'un concert à la Beethovenhalle de Bonn pendant la saison 1969/70 par Merete Bekkelund, mezzo, et l'Ensemble Musiques nouvelles.
voir aussi Mnémosyne (doublement) obstinée, 1988, et Les Noces d'Icare et de Mnémosyne, 1984.
Suivini Zerboni    

1969↑

Mnémosyne II pour effectif variable (1969) 10-12’
système d'improvisation individuelle ou collective sur la base de Mnémosyne
publié ensemble avec cette monodie.
voir réalisation pour piano de Pierre Bartholomée
Suivini Zerboni       →disc

Echos de Votre Faust pour voix de femme, flûte, violoncelle et piano (1969) 26’
←Voir détail

7 pièces d'après Votre Faust dont la première éditée d'abord séparément : Echos I de Votre Faust. Ici, le titre ECHOS II, imprimé sur le partition, est erronné.
Création par Lucienne van Dijk et l'Ensemble Musiques nouvelles dirigé par Pierre Bartholomée lors de la Biennale de musique belge contemporaine de 1969
Universal Edition    

Les Voyages de Votre Faust (1969-70) 60’
film RTBF, réalisation Jean Antoine.
A part la première personne, même distribution que pour la « création » naufragée de Votre Faust à Milan, soit: acteurs: Henri: Jean-Yves Bosseur - le directeur de théâtre: Jean Topart - Maggy/Greta: Francine Berger - la cantatrice: Françoise Brion - Richard: Maurice Sarfati; chanteurs: Basia Retchitska, soprano - Merete Bekkelund, mezzo - Louis Devos, ténor - Jules Bastin, basse; l'Ensemble musiques nouvelles sous la direction du compositeur.
S'y ajoute en plus un conférencier qui oriente les parcours: Michel Butor.

1970↑

Les Ephémérides d'Icare 2 pour soliste et ensemble (1970) 50’
[soliste principal (grande extension), concertino de trois (aigu, moyen, grave) et quatre quatuors aux sonorités aussi homogènes que possible, occupant chacun un large ambitus, du grave à l'aigu]
à Luis de Pablo, Pierre Bartholomée, Marcelle Mercenier, etc.
les sept Planètes qui constituent la trame de l'oeuvre sont dédiées chacune à l'un des musiciens principaux, y compris, en tête, l'organisateur du concert, chef de l'ensemble Alea qui assurait le Ripieno. Les quatre autres noms sont: Francette Bartholomée, Georges Dumortier, Wieland et Sigiswald Kuijken.
Création au Theatro Real de Madrid dans la série de concerts Alea, pendant la période pascale de 1970.
Pierre Bartholomée dirigeait, Marcelle Mercenier était soliste principale.
Suivini Zerboni       →disc  →biblio

Crosses of Crossed Colors (1970) 30’
Réélaboration de Couleurs croisées (1967)
[pour voix de femme, de préférence noire, deux à cinq pianos, et six opérateurs munis de deux magnétophones, deux tourne-disques et deux récepteurs radio]
in memoriam Martin Luther King
Création par le Juilliard-Ensemble, commanditaire, avec Joy Blackett, mezzo-soprano et sous la direction du compositeur, en novembre 1970 dans l'Alice Tully Hall de Lincoln Center, New-York. Voir Couleurs croisées.
Suivini Zerboni       →biblio

Icare Apprenti (1970) durée variable
[système d'improvisation pour un nombre indéfini d'interprètes]
Commande de la Communauté des programmes radiophoniques de langue française, créée simultanément à Paris, Lausanne, Montréal et Bruxelles (dans cette dernière ville par l'Ensemble Musiques nouvelles dirigé par Pierre Bartholomée)
Suivini Zerboni    

1971↑

Stravinsky au Futur (1971) 50’
oeuvre collective en collaboration avec l'Ensemble Musique Nouvelle, en particulier Pierre Bartholomée et Philippe Boesmans

Création à la Cartoucherie de Vincennes durant la saison 71/72
  →disc

L'Effacement du Prince Igor pour orchestre (1971) 10’
[4.3.4.4. - 4.3.3.1. - 2 percussionistes, jouant aussi Vibra et Xylomarimba - Harpe - Piano et célesta - Cordes.]
in memoriam Igor Stravinsky
Création par l'orchestre de la RTB sous la direction de Michael Gielen avant une tournée aux Etats-Unis dont le programme comportait cette œuvre.
Suivini Zerboni    

Invitation à l'Utopie (1971)
texte d'après Michel Butor (d'après Charles Fourier)
comme Les Ephémérides d'Icare 2 + récitant, deux chanteuses et chœur mixte

Création à la télévision francophone belge pendant la saison 71/72, sous la direction de Pierre Bartholomée
Suivini Zerboni    

Ex Dei in Machinam Memoria pour instrument solo et dispositif électro-acoustique (1971-72) 20’
à Evert van Tright, hautboïste,
commanditaire et créateur de l'œuvre.

1972↑

Icare obstiné programme de composition (1972)
CeBeDem    

Icare obstiné Vol n° 1 pour piano (1972) 4’
[Exemple de réalisation de l'entrée précédente (d'où le titre), qui peut être exécuté comme une pièce autonome.]
Suivini Zerboni    

Huit Etudes paraboliques musique électronique (1972)
Base du Système des Paraboles
←Voir détail

Studio WDR

De nombreux Paraboles-Mixes peuvent être réalisés en mélangeant librement plusieurs Etudes ou fragments de celles-ci. On peut même y insérer d'autres œuvres ou fragments d'œuvres du même ou d'autres compositeurs (avec, bien sûr, l'accord de ceux-ci), ou y ajouter des voix et/ou instruments improvisateurs. Des fragments d'études se retrouvent dans un certain nombre d'autres œuvres comme par exemple Liège à Paris (1977). Voir Paraboles-Mix avec Leçons d'Enfer et Lob des langen Marsches.
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Paraboles-Mix musique électronique (1972) durée variable
nombreux et variés, fixés ou improvisés, voir aussi Paraboles-Mix avec Leçons d'Enfer
  →disc

1973↑

Vue sur les Jardins interdits pour quatuor de saxophones (1973) 14’
[sur un choral de Samuel Scheidt (XVIIe s.), qu'on entend, un peu amplifié dans son mouvement harmonique, vers le milieu de la pièce, et dont tout le reste est déduit, de plus en plus étranger et moderne à mesure qu'on s'en éloigne, tant vers le début que vers la fin.]
à la mémoire de Bruno Maderna (toutes les versions)
Créé au congrès de saxophone de cette saison à Bordeaux par le Quatuor de Bruxelles (François Daneels)
voir aussi 1974 (trois entrées), 1982, 1984 et 1996. Est aussi l'une des « épines dorsales » de La seconde Apothéose de Rameau.
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Nouvelle Invitation à l'Utopie (1973) 40’
même texte que Invitation à l'Utopie (1971); voix récitée ou enregistrée, accompagnement de musique électronique combinée à partir de Système des Paraboles, et d'un groupe de musiciens improvisateurs


Mnémosyne II pour piano (1973) 4’
par Pierre Bartholomée
une réalisation de Mnémosyne II
Suivini Zerboni    

Lob des Langen Marsches (1973) 2x45’
exemple d'un Paraboles-Mix spécial, incluant des textes divers et destiné à deux émissions de la WDR, Cologne.

1974↑

Die Erprobung des Petrus Hebraïcus théâtre musical de chambre (1974) 180’
en trois actes
[pour deux acteurs masculins, soprano dramatique, ténor et contreténor (si possible un seul et même chanteur), baryton et sept instrumentistes (clarinette et clarinette basse, cor, violon et alto, violoncelle, piano, harpe et piano, percussion et piano: petites interventions complémentaires par ces deux instrumentistes) et bandes magnétiques.]
pour le 100e anniversaire de la naissance d'Arnold Schönberg
Création à la Kunstakademie de Berlin dans le cadre des Berliner Festwochen par l'Ensemble Musiques nouvelles sous la direction du compositeur et avec: Irène Jarsky, soprano, Zeeger Vander Steene, ténor et contre-ténor, John Bröcheler, baryton. Mise en scène: Gidéon Schein.
Livret retravaillé en collaboration avec Léo Wintgens d'après le travail de Michel Butor: 1978
« Oeuvres-satellites » : 1975, 1976, 1977, 1978, 1980, 1984.
Voir aussi 1984.
Suivini Zerboni       →biblio

Deuxième Vue sur les Jardins interdits pour orgue (1974) 14’
d'après Vue sur les Jardins interdits
Suivini Zerboni    

Troisième Vue sur les Jardins interdits pour quintette à vents (1974) 14’
arrangement Peter Monk
d'après Vue sur les Jardins interdits
Suivini Zerboni    

Quatrième Vue sur les Jardins interdits pour orchestre (1974)
[2.2.2.2. - 2.2.2.0. - Harpe - Vibra - Piano et célesta - Cordes.]
arrangement Jean-Louis Robert
d'après Vue sur les Jardins interdits
Création à Maestricht par l'Orchestre symphonique du Limbourg le 28 avril 1983.
Suivini Zerboni    

Parade de Votre Faust pour orchestre (1974) 20’
[3 (dont 1 aussi piccolo),2+Cor angl.,4: une mi b, deux si b, une basse; 2 (dont le 2e aussi Cfg) - 2 sax., A et T, - 4.3.4.0. - harpe, 3 percussions (dont marimba) - cordes]
par Jean-Louis Robert
d'après Votre Faust
Universal Edition    

1975↑

Chroniques berlinoises pour piano et quatuor à cordes avec baryton ad libitum (1975) 25-30’
d'après Die Erprobung des Petrus Hebraïcus
sans baryton = « Petite Chronique... », avec baryton = « Grande Chronique...  »
Création à New-York City le 16 décembre 1980 par le groupe Speculum musicae.
Suivini Zerboni    

Modèle réduit pour clarinette basse (ou violoncelle) et piano (1975) 20-25’
pour les Due Boemi di Praga,
Josef Horak, clarinette basse, et Emma Kovarnova, piano, commanditaires et créateurs de l'oeuvre.
Forme largement ouverte bien que très structurée (on y rencontre des échos, différemment déformés, de l'Internationale).
CeBeDem       →disc

L'Ibéricare pour guitare solo (1975) durée variable
à Gonzales Mohino
Forme ouverte, notation inhabituelle, citations de poèmes de Pablo Neruda, à parler.
CeBeDem    

1976↑

Racine 19e de 8/4 pour violoncelle seul (1976) 15-20’
à Rohan de Saram
en tempérament de dix-neuf degrés égaux par octave
Création par le dédicataire
Forme ouverte, notation inhabituelle, faisant une grande place à l'initiative personnelle.
CeBeDem       →biblio

Chroniques illustrées pour grand orchestre avec baryton ad libitum (1976)
d'après Die Erprobung des Petrus Hebraïcus
même variation du titre que pour Chroniques berlinoises
Suivini Zerboni    

1977↑

Ballade berlinoise pour piano solo (1977) 7’
d'après Die Erprobung des Petrus Hebraïcus
Imposé aux concours de piano du Conservatoire de Liège
Suivini Zerboni       →disc

Liège à Paris musique électroacoustique (1977) 50’
Textes de Michel Butor et André Breton
A l'occasion de l'ouverture du Centre Pompidou (Beaubourg); studios CRFMW et IRCAM.
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1978↑

Les Ruines de Jeruzona pour choeur mixte et « section rythmique » (1978) 20’
[contrebasse, piano et orgue, batterie]
d'après Votre Faust
Création par le chœur de chambre de la RTBF sous la direction du compositeur, lors de la biennale 1979 de musique belge contemporaine.
Suivini Zerboni    

Vocalise pour voix et piano (1978) 5’
[pour voix (tessiture ad libitum, six possibilités) avec accompagnement fixe de piano.]
Commande du Crédit communal comme imposé pour son concours de jeunes musiciens.
Suivini Zerboni    

Humeurs du Futur quotidien pour deux récitants et orchestre de chambre (1978) 15’
[1.1.1.1. - 1.1.1.0. - Harpe, Piano, Marimba, Percussion - Cordes]
d'après Die Erprobung des Petrus Hebraïcus
Suivini Zerboni    

Le procès du jeune Chien (1978) 180’
Création à l'Atelier lyrique du Rhin, Strassbourg fin 1978
version française de Die Erprobung des Petrus Hebraïcus, réalisée en collaboration avec Michel Butor (certains extraits repris dans Quadruple Fond, Matière de Rêves IV, NRF).
Mise en scène: Pierre Barrat.
Des versions resserrées sont possibles; exemple extrême: le vidéogramme RTBF (60 min.)
Suivini Zerboni    

Pour Baudelaire monodie pour voix seule ou choeur à l'unisson (1978) 3-4’
à Jacques Fourgon
sur une série dodécaphonique qu'on retrouve dans Chevelures du Temps,
Traverser la Forêt et Cinq soupirs pour une clairière
Voir aussi les différentes Flexions(I-V), 1979-80.
Suivini Zerboni    

1979↑

Chevelures du Temps (1979) 120’
oratorio populaire pour ensembles amateurs et professionnels
[1 récitant, 2 chanteurs solistes (F/H, éventuellement amateurs), atelier vocal, atelier instrumental et atelier de bruiteurs, 8 instrumentistes professionnels indéterminés. Eléments étrangers ad libitum.]
Création à La Sainte Baume de Provence, été 1979
en collaboration avec Michel Butor; ordre des éléments partiellement variable; fenêtres pour éléments étrangers.
voir aussi Les Métamorphoses de Marie-Madeleine


Tales and Songs from the Bible of Hell (1979) 27’
[musique électro-acoustique avec quatre voix électrifiées en temps réel.]
d'après William Blake et Edgar Allan Poe
Création en 1980 par l'Ensemble vocal Electric Phoenix de Londres
Suivini Zerboni       →disc

Flexions I pour flûte seule (1979) 5’
Toutes les Flexions sont des variations de Pour Baudelaire et ont été composées, jusqu'à IV, comme imposés pour les concours du Conservatoire de Liège
Suivini Zerboni    

Flexions II pour trompette seule (1979) 5’
Toutes les Flexions sont des variations de Pour Baudelaire et ont été composées, jusqu'à IV, comme imposés pour les concours du Conservatoire de Liège.
Suivini Zerboni    

Flexions III pour violon seul (1979) 5’
Toutes les Flexions sont des variations de Pour Baudelaire et ont été composées, jusqu'à IV, comme imposés pour les concours du Conservatoire de Liège.
Suivini Zerboni    

Flexions IV pour alto solo (1979) 5’
Toutes les Flexions sont des variations de Pour Baudelaire et ont été composées, jusqu'à IV, comme imposés pour les concours du Conservatoire de Liège.
Suivini Zerboni    

1980↑

Flexions V pour violoncelle seul (1980) 7’
Toutes les Flexions sont des variations de Pour Baudelaire. Celle-ci reprend, en les combinant, des transpositions de Flexions I et III.
Une Flexion Vbis pour contrebasse, arrangée par Fernando Grillo, est également disponible.
Suivini Zerboni    

Le Bal de Cendrillon pour piano (1980) 5’
« dicté par... » n°0 : P.I.Tchaïkowsky
Suivini Zerboni    

Canines pour voix et piano (1980) 9’
à ma chère Marianne
petit pot-pourri d'éléments de Die Erprobung des Petrus Hebraïcus et/ou Le Procès du jeune Chien
Suivini Zerboni    

La Patience d'Icarène pour harpe seule (1980) durée variable
à Irène Butor pour ses 18 ans
Notation inhabituelle, laissant une grande place à l'initiative de l'interprète.
CeBeDem    

Les Iles déchaînées pour formation de jazz, ensemble de synthétiseurs et orchestre (1980) 70’
en collaboration avec Denis Pousseur

Création par l'orchestre de la RTBF, une formation de sept musiciens de jazz et un ensemble de quatre synthétiseurs, principalement monauraux, avec une opératrice de mixage, fin 1980 au Cirque royal de Bruxelles, sous la direction de Pierre Bartholomée. Captation télévisuelle RTBF.
Suivini Zerboni    

Fantaisie et Fugue pour quatuor à cordes (1980) 5’
[pour n° 1c: 2.0.2.0. - 2.2.0.0. - 2 percussionistes - 4.4.4.4.0.]
« dicté par... » n°1a : Arnold Schönberg 1930
aussi pour instrument mélodique grave et piano (« dicté par... » n°1b), ou pour orchestre de chambre (« dicté par... » n°1c) - arrangement Claude Ledoux
Suivini Zerboni    

Variations pour clarinette et piano (1980) 10’
« dicté par... » n°2 : Anton Webern 1940
en trois mouvements
Suivini Zerboni       →disc

Naturel pour cor seul (1980) 7’
à Francis Orval
pièce imposée au concours de cor organisé à Liège cette année-là.
  →disc

Pédigrée pour voix de femme et sept instrumentistes (1980) 25’
« pot-pourri » de Die Erprobung des Petrus Hebraïcus et/ou Le Procès du jeune Chien

1981↑

La seconde Apothéose de Rameau pour un ensemble de 21 musiciens (1981) 25’
[2232/2221/harpe, piano, piano électrique et célesta, 2 percussionistes, jouant aussi, respectivement, vibra et marimba.]
Création au Théâtre de la Ville, Paris,
par l'Ensemble InterContemporain sous la direction de Pierre Bartholomée.
Suivini Zerboni       →disc  →biblio

La Passion selon Guignol pour quatuor vocal électrifié et orchestre (1981) 30’
[3.3.3.2. - 4.3.3.1. - 2 sax. - harpe, piano et orgue électrique, guitare et basse électriques, 7 percussionnistes - Cordes.]
en collaboration avec Paulo Chagas
Création aux concerts du Conservatoire de Liège par l'Ensemble vocal Electric Phoenix de Londres et l'Orchestre philharmonique de Liège, dirigés par Pïerre Bartholomée, le 24 février 1983.
D'après de grands passages de Votre Faust, auxquels ont été ajoutés quelques éléments de musique populaire plus récente.
Suivini Zerboni    

1982↑

La Paganania pour violon seul (1982) 35’
à l'occasion du bicentenaire de Paganini
En deux parties qui peuvent, à la rigueur, être jouées séparément.
Suivini Zerboni    

La Paganania seconda pour violoncelle seul (1982) 35’
Transposition presque textuelle du numéro précédent, créée au festival de Stavelot 1983 par Rohan de Saram
Suivini Zerboni    

La Rose des Voix (1982) 50’
en collaboration avec Michel Butor
[texte repris dans Gyroscope (Le Génie du Lieu, V), NRF, sous le titre La Vision de Namur.]
à Marie-Jo et Théa, pour un centenaire bien tempéré.
pour quatre récitants, quatre quatuors vocaux, quatre choeurs et huit instrumentistes improvisateurs.
Création sous la direction du compositeur à la rencontre Europa cantat de 1982 à Namur, pour laquelle l'oeuvre avait été conçue.
Plusieurs suites de variations sur des chansons provenant de cette œuvre: Hermès I et II (1983), Cortège des belles Ténébreuses (1984), la plupart des Litanies (1984, 1999, 2003), etc. Voir aussi L'Etoile des Langues, et Patchwork des Tribus américaines.
Videogramme RTBF, réalisation Gérard Corbiaux (1983)
Suivini Zerboni       →disc  →biblio

Cinquième Vue sur les Jardins interdits pour quatuor vocal (1982) 14’
pour l'Ensemble Electric Phoenix, créateur de l'œuvre
d'après Vue sur les Jardins interdits
Suivini Zerboni    

Variations-Caprice pour flûte et clavecin (1982) 8’
[pour flûte (ou clarinette, ou violon...) et clavecin (ou piano, ou orgue...)]
pour Heinrich et Brigitte Keller-Steinbrecher
Suivini Zerboni    

1983↑

Hermes I pour clarinette seule (1983) 5’
« dicté par...  » n°3 : Bela Bartok
Variations sur la chanson grecque de La Rose des Voix
Imposé aux concours du Conservatoire de Liège.
Suivini Zerboni    

Hermes II pour violon seul (1983) 5’
« dicté par... » n°3 : Bela Bartok
Variations sur la chanson grecque de La Rose des Voix
Imposé aux concours du Conservatoire de Liège.
Suivini Zerboni    

Trajets dans les Arpents du Ciel pour instrument soliste indéfini et orchestre (1983) 30’
première version pour instrument mélodique grave : violoncelle, clarinette basse...
Création au festival de Metz 1983 par Jean-Pierre Peuvion, clarinette basse, et l'Orchestre philharmonique de Liège dirigé par Pierre Bartholomée
La partie du soliste est essentiellement une base à l'improvisation.
Suivini Zerboni    

Carré magique I pour piano (1983) 4’
pour Denis
Fait partie de l'ensemble Carrés et Triangles (6 pièces dont il est la première)
Suivini Zerboni    

Yin-Yang pour piano (1983) 8’
Carré magique II
pour Denis
Fait partie de l'ensemble Carrés et Triangles (6 pièces, dont il est la 2e)


Carré magique III pour piano (1983-84) 8-10’
Le Présent du Son
à Urs-Peter Schneider
Fait partie de l'ensemble Carrés et Triangles (6 pièces dont il est la quatrième)

1984↑

Sixième Vue sur les Jardins interdits pour trio à cordes (1984) 14’
d'après Vue sur les Jardins interdits
Suivini Zerboni    

Patchwork des Tribus américaines pour orchestre d'harmonie (1984) 15’
[L'orchestration peut être adaptée à l'effectif dont on dispose.]
à la Royale Fraternité de Malmédy pour son 100e anniversaire
Cette société a été co-fondée par l'arrière-grand-père du compositeur, Evan Pairiot, peintre décorateur d'églises et flûtiste amateur.
A partir de diverses chansons constitutives de La Rose des Voix
Suivini Zerboni    

Chroniques canines pour deux pianos avec soprano ad lib (1984) 25-30’
d'après Die Erprobung des Petrus Hebraicus
même variation du titre que pour Chroniques berlinoises et Chroniques illustrées
Suivini Zerboni    

Cortège des belles Ténébreuses au Jardin boréal pour cor anglais, alto, cor, tuba et deux percussionistes (1984) 18’
pour Hélène, Marianne, Isabelle et Théa.
Variations sur les chansons anglo-saxonne et scandinave de La Rose des Voix
On peut varier judicieusement l'instrumentation. Par exemple, le remplacement du tuba par une contrebasse s'est avéré assez heureux.
Suivini Zerboni    

Litanie du Miel matinal pour instrument mélodique indéterminé aigu (1984) 6’
à Eliott Carter pour son 80e anniversaire
Variations sur les chansons pseudo-eskimo/wallonne et flamande de La Rose des Voix
Suivini Zerboni    

Litanie du Miel vespéral pour instrument mélodique indéterminé grave (1984) 6’
Comme le numéro précédent (dans l'ordre chronologique), dont c'est une simple transposition, variations sur les chansons pseudo-eskimo/wallonne et flamande de La Rose des Voix
Suivini Zerboni    

Litanie du Cristal des Fleurs pour piano, main gauche seule (1984) 5’
Autres variations sur les chansons pseudo-eskimo/wallonne et flamande de La Rose des Voix
Fait partie de l'ensemble Carrés et Triangles (6 pièces dont il est la troisième).


Sonate des Maîtres viennois pour piano (1984)
trois « dictés par... » :



Tango de Jeanne-la-Sibylle pour piano, main gauche seule (1984) 3’
en lointain signe de connivence à Julio Cortazar
Fait partie de l'ensemble Carrés et Triangles (6 pièces dont il est la sixième).
Sur le sujet de la fugue en si mineur du Clavier bien tempéré de J.S.Bach, 1er volume, qui sert aussi de générateur à Die Erprobung des Petrus Hebraïcus et donc à tout ce qui en est dérivé.


L'Etoile des Langues pour récitant et choeur (1984) 20’
Version raccourcie et simplifiée de La Rose des Voix


Vers l'Ile du Mont pourpre pour flûte seule (1984) 4’
Imposé au Concours international de jeunes musiciens, organisé par le Crédit communal de Belgique.
Suivini Zerboni    

Les Noces d'Icare et de Mnémosyne (1984) 30’
à Jean-Yves Bosseur,
qui en a réalisé la création à l'époque avec le groupe Intervalles.
combinaison de Mnémosyne, Mnémosyne II, Icare apprenti, d'extraits facultatifs de Système des Paraboles et d'un texte original.
Plan et texte explicatif publié dans la revue Corps écrit , n° 15, PUF, PARIS, 1984.
Une version particulièrement démonstrative, par Nouvelles musiques de chambre de Liège, dirigée par Jean-Pierre Peuvion, fait partie du CD qui accompagne l'ouvrage « Henri Pousseur, rencontre avec son temps », voir bibliographie.
  →disc

1985↑

Nuit des Nuits (Nacht der Nächte) pour orchestre (1985) 13’
ou La Voyante Insomnie de Monsieur Goldberg
à Hans Zender
Création par l'Orchestre philharmonique de Hambourg sous la direction de Hans Zender, à l'occasion de l'année Bach (tricentenaire de sa naissance).
Compression, en une seule grande variation quadruple, de l'ensemble des Variations dites « à Goldberg »
ou Klavierübung IV
Suivini Zerboni    

Sur le Qui-Vive pour voix de femme, cinq instruments et sons enregistrés (1985) 25’
sur des textes de Michel Butor, au futur.
[clarinettes, de mi b à contre-basse, violoncelle, tubas T et B, piano et synthétiseur, percussion, lecteur de sons enregistrés]
à Luciano Berio pour son soixantième anniversaire.
←Voir détail

Création par Marianne Pousseur et l'Ensemble Musiques nouvelles dirigé par Georges-Elie Octors en automne 1985 à la Maison de la Radio, Paris.
Suivini Zerboni       →biblio

1986↑

Arc-en-Ciel de Remparts pour chœur à l'unisson et orchestre d'étudiants (1986) 25’
Texte en collaboration avec Michel Butor
[Orchestre à composition variable. Percussion improvisatrice. Interventions parlées des choeurs également improvisées.]
Création dans l'église Saint Pierre de Chartres, par des choeurs et orchestres d'étudiants de cette ville et de Poitiers, ainsi que le choeur de l'Université de ce dernier lieu, le tout sous la direction d'Eric Sprogis (puis au Palais de Justice de Poitiers sous la direction de Jean Leber), en février 1997.
Suivini Zerboni    

1987↑

Un Jardin de Passacailles pour un ensemble de douze instruments (1987) 60’
avec Lully, Bach, Beethoven, Brahms et Webern
pour un ballet de François Raffinot
Universal Edition pour Webern
Suivini Zerboni    

Traverser la Forêt cantate pour récitant, voix et instruments (1987) 50’
[récitant, soprano, baryton, chœur de chambre et ensemble de 12 musiciens: 1.1.1.1. - sax. - 1.0.0.1. - piano et synthétiseur - 2 percussionistes - 1.0.0.0.1.]
Textes d'après Baudelaire et Michel Butor
Création à l'Abbaye de Floreffe, été 1987, sous la direction du compositeur mais en l'absence du choeur de Cluj-Napoca (Roumanie), qui avait préparé l'oeuvre, fut en dernière minute interdit de sortie de son pays, et remplacé par une récitation de ses textes et description succinte de ses interventions musicales par Michel Butor, qui assumait le rôle du récitant. Les interventions instrumentales accompagnant le récit principal de celui-ci sont improvisées dans des cadres définis. Autres interprètes (en particulier pour l'enregistrement discographique): Christian Crahay, récitant, Marianne Pousseur, soprano, Peter Harvey, baryton, le Chœur de chambre de la Communauté française de Belgique et l'Ensemble Musiques nouvelles sous la direction de Jean-Pierre Peuvion. Voir Cinq soupirs pour une clairière
Suivini Zerboni       →disc

A travers les petits Miroirs pour voix, instruments et objets divers (1987-88) durée variable
Jeu musical pour Enfants délurés
Moméludies, Lyon    

1988↑

Figure et Ombres pour n'importe quel instrument (1988) durée variable
[Imposé commun à tous les instruments lors des concours 1988 du Conservatoire des Liège.]
Publié dans Marsyas 6, Paris. Se retrouvera dans Méthodicare, Tome II, volume 2. A d'ailleurs engendré le Tome I, volume 2, « Vingt-six ombres d'une même figure » et, indirectement, Ombres enlacées pour orgue manualiter (1999). A aussi servi de Thème pour Dépli et configuration de l'Ombre pour arpeggione solo (2007).
  →biblio

Mnémosyne (doublement) obstinée pour quatuor à cordes avec voix de femme ad lib (1988) 15’
Ode II
texte d'après Hölderlin
Si la voix est présente, on supprime le signe de parenthèse seul, sinon, aussi son contenu.
Création de la version intégrale par Linda Hirst et le quatuor Arditti au festival Almeida de Londres le 23 juin 1989.
Suivini Zerboni       →biblio

Méthodicare Etudes de compréhension, d'interprétation et d'invention (1988-2008)
de musique contemporaine
[œuvre à caractère pédagogique, destinée aux étudiants, depuis le niveau « débutant  » jusqu'à celui de l'entrée aux études professionnelles supérieures, pour tous les instruments, voix, et groupes homogènes ou mixtes, et pour la formation musicale de base.]

Des mises à l'épreuve, portant souvent sur une année, ont été réalisées, entre autres, dans les Conservatoires et Ecoles de musique de Poitiers, Auderghem, Choissy-au-Bac, et en cours de préparation à Bordeaux (année scolaire 2005/6); des informations systématiques, outre dans ces lieux, ont été dispensées dans les trois Conservatoires royaux de Belgique francophone et au Conservatoire supérieur de Lyon. Beaucoup d'autres opérations du genre ont eu lieu depuis lors, entre autres à Malmédy, en avril 2008.
Des fascicules de traductions des textes en néerlandais sont en préparation à la KUL.
CeBeDem       →biblio

Déclarations d'Orage (1988-89) 30’
[pour récitant, soprano, baryton, trois instruments improvisateurs (sax alto, tuba et synthétiseur), grand orchestre et bandes magnétiques]
en collaboration avec Michel Butor
comporte aussi des textes, en langues originales, de William Blake, Pablo Neruda, Friedrich von Schiller et Vladimir Maiïakowsky. La partie d'orchestre est construite à partir de celle de Trajets dans les arpents du ciel. Les strophes de la « chanson » écrite par Michel Butor pour lier entre elles les sections d'orchestre seul ou avec solistes ont été rassemblées en une version pour chant et piano dans La Guirlande de Pierre, 2e partie, sous le titre Spirale de Liberté.
Création par l'Orchestre philharmonique de Liège sous la direction de Pierre Bartholomée au 1er festival Ars Musica (Bruxelles) le 4 mars 1989, avec: Michel Butor, récitant, Linda Hirst, mezzo-soprano, Omar X, baryton, Fabrizio Cassol, saxophone, Michel Massot, tuba, et Arnould Massart, synthé; studio CRFMW.
Suivini Zerboni    

Figure et Ombres pour n'importe quel instrument (1988) durée variable
[Imposé commun à tous les instruments lors des concours 1988 du Conservatoire des Liège.]
Publié dans Marsyas 6, Paris. Se retrouvera dans Méthodicare, Tome II, volume 2. A d'ailleurs engendré le Tome I, volume 2, « Vingt-six ombres d'une même figure » et, indirectement, Ombres enlacées pour orgue manualiter (1999).
  →biblio

1989↑

Cinq Soupirs pour une Clairière pour voix de femme et piano (1989) 10’
pour Marianne
Quatre extraits réarrangés de Traverser la Forêt et au centre une pièce originale d'après un poème de Federico Garcia-Lorca librement traduit et adapté. Le piano assure la continuité du tout.
Créés par Marianne Pousseur lors des concours supérieurs du Conservatoire de Liège.
Suivini Zerboni    

L'Ecole d'Orphée (1989) 20’
[pour récitant plus ou moins « électrifié », grand orgue et bandes magnétiques ad lib.]
en collaboration avec Michel Butor
(texte dans « Collation », Poésie Seghers 2003)
Création dans la cathédrale de Genève par Michel Butor, récitant, Key Koyto, organiste, et le compositeur, modulation électro-acoustique.
La partie d'orgue est jouable seule.
Suivini Zerboni    

At Moonlight, Dowland's Shadow passes along Ginkaku-Ji pour trois instruments traditionnels japonais (1989) 12’
[Shakuhachi, Shamisen et Koto]
pour l'ensemble Yonin no Kai, de Tokyo,
qui en fit la création au Conservatoire de Bruxelles lors du festival Europalia Japon.
Voir La Lune et les flots, et Confidences des roseaux.
Suivini Zerboni    

La Lune et les Flots pour trio à cordes (1989) 12’
arrangement de At Moonlight, Dowland's Shadow passes along Ginkaku-Ji
Création à Neusatdt (festival de Hannovre) le 7 octobre 1999.
Suivini Zerboni    

Flexions hermétiques pour Baudelaire (1989) 12’
combinaison de Pour Baudelaire, Flexions III et Hermès II
Création par Linda Hirst et Irving Arditti au festival Almeida de Londres, le 23 juin 1989.
Suivini Zerboni    

1990↑

Amen pour choeur mixte a capella à l'unisson (1990) 4’
variations hommes-femmes, solistes-choeur
Créé à Rome le 26 septembre 1990 lors des « Incontri Musica Sacra Contemporanea ».
Suivini Zerboni    

Puer Natus motet pour trois chanteurs (1990) 8’
[soprano, alto, baryton]
à Dominique et Alain Tapié pour la naissance de leur fille Laure
Création par l'Ensemble Hélix (Marianne Pousseur, Lucy Grauman et Vincent Bouchot).
Suivini Zerboni    

Suite de Cœur et de Pique pour clarinette, violon, violoncelle et piano (1990-91) 23’
←Voir détail

dédicaces: voir détail.
La première pièce, Signature, pour saxophone solo, est éditée séparément.
Suivini Zerboni    

Leçons d'Enfer théâtre musical (1990-91) 105’
à la mémoire d'Arthur Rimbaud
[pour (min) deux acteurs, trois chanteurs (S. A. Bar.) sept musiciens (clarinette, sax alto, tuba, harpe, piano et deux percussions), bandes magnétiques et dispositifs électroacoustiques en direct]
textes d'Arthur Rimbaud et de Michel Butor,
ceux-ci tirés d'Hallucinations simples, repris dans Gyroscope (le Génie du lieu 5).
Création au festival de Metz 1991, à trois jours du centenaire de la mort du poète d'Une Saison en Enfer, par Françoise Wallot et John Dobrynine, acteurs; Marianne Pousseur, soprano, Lucy Graumann, mezzo et Vincent Bouchot, baryton; Fabrizio Cassol, saxophone, Vincent Jacquemin, clarinettes, Michel Massot, tuba, Pierre Berthet et Michel Debrulle, percussions, Francette Bartholomée, harpe et Brigitte Foccroulle, piano, sous la direction de Jean-Pierre Peuvion. Responsabilité technique: Jean-Pierre Urbano. Mise en espace: Isabelle Pousseur. Voir aussi Paraboles mix avec Leçons d'enfer.
Suivini Zerboni       →biblio

U oder E-Musik? pour quatuor à cordes (1990-91) 2’
pour le 90e anniversaire d'Alfred Schlee et de l'U.E.
in Schleedoyer II
Universal Edition    

1992↑

Song on Love's Eternity pour voix et accompagnement ad lib. (1992) 2’
à Linda Hirst pour un mariage pastoral
texte d'après Emily Dickinson


Coups de Dés en Echo pour ponctuer - au piano - le Silence de John Cage (1992) 4’
Suivini Zerboni    

Dichterliebesreigentraum (1992-93) 65’
[pour soprano, baryton, deux pianos solos, choeur (4 doubles-quatuors) et orchestre]
à ma chère Théa
Commande de la radio de Hilversum pour le Holland-Festival.
Paraphrase de « Dichterliebe » de Robert Schumann.
Création par Marianne Pousseur, soprano, Peter Harvey, baryton, Alice Ader et Brigitte Foccroulle, pianos, les chœur et orchestre de la radio néelandaise sous la direction de Pierre Bartholomée, Amsterdam, juin 1993.
Suivini Zerboni       →disc  →biblio

1993↑

Trois petits Caprices sur une Mélodie populaire hongroise pour violon seul (1993) 4’
à György Ligeti pour ses 75 ans
Suivini Zerboni    

Tarot pérégrin pour voix de basse et six instrumentistes (1993) 25’
[flûte, clarinette, clarinette basse, violon, guitare et piano]
à Jacques Feuillie et au NEC de Rouen
Création à Rouen en 1993 par Jacques Feuillie, Basse, et le Nouvel Ensemble Contemporain.
CeBeDem    

Devise pour 4 voix mixtes (1993) 3’
à Isabelle, auteur du texte, pour la naissance de Madeleine
se retrouve, dans une version pour 2 voix et piano, mais aussi dans une version alternative pour baryton seul, au sein de La Guirlande de Pierre


Caprices de Saxicare mobile concertant pour saxophone alto et orchestre de chambre (1993) 12-15’
[Percussion (1 ou 2 musiciens) et cordes: 5,4,3,2,1.]
Imposé à la finale du Concours international de Saxophone, Dinant, 5 novembre 1994
Suivini Zerboni       →disc

1994↑

Les Litanies d'Icare pour piano (1994) 16’
Aquarius-Mémorial (in memoriam Karel Goeyvarts) I
[La « recherche » automatique permet de regrouper les quatre parties du cycle Aquarius-Mémorial.]
à Frederic Rzewski
Ecrit dans le cadre d'une résidence de six ans 1993/99 (années académiques) à la KUL.
Création par Frederic Rzewski en février 1995 au festival Nieuwe Stemmen, Leuven.
Suivini Zerboni       →disc  →biblio

Le Sablier du Phœnix pour récitant, quintette vocal et orchestre de chambre (1994) 60’
célébrant le 400e anniversaire de la mort de Roland de Lassus
[bois par 1, cor, trompette, synthétiseur, percussion et cordes: 5.4.3.2.1.]
en collaboration avec Michel Butor
Commande de la ville de Mons, ville natale de Roland de Lassus. Création dans cette ville par Michel Butor, récitant, l'ensemble vocal Hélix et l'Orchestre de chambre de Wallonie dirigé par Georges Octors sr.
Suivini Zerboni    

1995↑

Les Fouilles de Jéruzona mobile pour orchestre (1995) 18’
Aquarius-Mémorial (in memoriam Karel Goeyvaerts) III
[36 musiciens indéterminés, divisés en six groupes de registres graduellement différenciés]
à Jan Caeyers et Mark Delaere
Dans le cadre de la résidence à la KUL. Création au programme du festival des Flandres pour la séance académique de l'année 1995/96 et dans la grande Aula de l'Université par la Beethoven-Academie sous la direction de Jan Caeyers. Ecrite en deuxième lieu et d'abord considérée comme la deuxième d'un triptyque projeté (dont la troisième eut été une synthèse des premières - ce que devint la quatrième), cette pièce, lors de la création de l'ensemble du cycle en 2000, devint le troisième volet.
CeBeDem    

Motet pour trois instruments à vent (1995) 8’
[flûte, hautbois, basson]
d'après Puer Natus


Triptyque des Septuajubilaires (1995-96)

« 3e Ode pour quatuor », jouant en 17es d'octave

1996↑

Zwei kleine Spinnereien über einem Thema von Clara Wieck pour piano (1996) 3’
Deux petites Divagations sur un Thème de Clara Wieck
[a) R von C zu H; b) ...und zurück?]
Urs-Peter Schneider zugeeignet.
C'est le thème de basse des « Impromptus » opus 5 de Robert Schumann, et Urs-Peter Schneider avait demandé à une série de compositeurs de s'y mesurer en vue d'un concert-marathon à Berne.
Suivini Zerboni    

Rasche Fuge zur Sache Bach pour quatuor à cordes (1996) 6’
pour les 90 ans de Paul Sacher
Création à Bâle, lors du concert d'hommage au dédicataire, le 7 mai 1996


Chaconne pour violon seul (1996) 20’
pour le 50 ans de Sigiswald Kuijken
Suivini Zerboni    

Don Juan à Gnide ou les Séductions de la Chasteté théâtre musical (1996) 60’
Répons III
[pour un acteur, soprano, baryton, cinq instruments (flûte, violon, violoncelle, harpe et piano) et projections lumineuses]
pour les 70 ans de Michel Butor
d'après des textes de Michel Butor, Charles Fourier, Charles Baudelaire et François Couperin.
Dans le cadre de la résidence à la KUL . Création au festival des Flandres 1996 dans la collégiale Sainte Gertrude de Leuven, avec Marianne Pousseur et Vincent Bouchot, chant, cinq instrumentistes de l'ensemble Contrechamps de Genève, et Christian Crahay, acteur et metteur en scène. Dispositif lumineux d'Enrico Bagnoli.
  →biblio

Septième Vue sur les Jardins interdits pour cinq clarinettes de diverses tessitures (1996)
arrangement Jean-Pierre Peuvion
d'après Vue sur les Jardins interdits
  →disc

Duel de Capricares mobile pour saxophone alto et piano (1996) 12-15’
[oeuvre belge au choix (parmi une liste assez restreinte) pour les candidats du Concours international de saxophone de Dinant 1996.]
La partie de saxophone est pratiquement la même que celle de Caprices de Saxicare, mais la partie de piano, également mobile, est entièrement nouvelle et très différente de l'accompagnement pour orchestre de chambre (essentiellement des cordes) de cette première œuvre.
Suivini Zerboni    

1997↑

Suite du Massacre des Innocents pour grand orchestre d'harmonie (1997) 15’
[4.4.29.3. - 6 sax. - 4.4.4.10. - 2 CB. - 6 perc.; avec choeur à l'unisson ad lib.]
Six parties qui s'enchaînent sans solution de continuité.
←Voir détail

Le thème générateur - particulièrement mis en évidence par le choeur, s'il est présent, qui en prononce le texte éventuellement augmenté - est  « Salut » , la première pièce de Méthodicare, Tome II, volume I (qu'on retrouve aussi dans le Tome I, volume Ic).

Création par la Musique des Guides sous la direction du commandant Nozy lors d'un concert dans la salle du Conservatoire de Bruxelles en automne 1997.
Suivini Zerboni    

Reflets d'Arc-en-Ciel pour violon et piano (1997) 6’
ou Variations Canoniques sur le Timbre traditionnel imaginaire
« Trop est acier / Protest'Icare »
à Eric Sprogis et Jean Leber, maîtres artisans d'Arc-en-Ciel de Remparts
Créé à La-Chaux-de-Fonds par Fiona (violon) et Vanessa Kraege (piano), le 1er février 2003.
Suivini Zerboni    

La Guirlande de Pierre pour soprano, baryton et piano (1997) 75’
à Pierre Bartholomée pour ses soixante ans
et ses 20 ans de direction de l'OPL.

Des chansons, écrites tout au long de la vie du compositeur dans diverses circonstances (à l'intérieur d'oeuvres de théâtre musical, pour des spectacles professionnels de ses enfants, pour des naissances ou décès, etc.) sont regroupées dans un double ou triple grand cycle pour 2 voix et piano, dont ce dernier instrument assure la continuité: Cycles de Vie A (ascendant) et B (descendant), et Spirale de Liberté (voir Déclarations d'Orages). Avec en « bis obligé »: Le Temps des Surprises, précédé d'une grande cadence improvisée pour piano.
Création par Marianne Pousseur, Vincent Bouchot et Frederic Rzewski lors d'un concert à l'UCL durant la saison 1997/98.
  →disc

1998↑

Danseurs Gnidiens cherchant la Perle clémentine pour orchestre de chambre (1998) 10’
Aquarius-Mémorial (in memoriam Karel Goeyvaerts) II
[37 solistes]
à la Beethoven-Academie d'Anvers
bien qu'écrite en troisième lieu, cette partie d'Aquarius-Mémorial est la deuxième du cycle intégral.
Basée sur la chanson Le Temps des Cerises (ou des Surprises; voir La Guirlande de Pierre), dont l'auteur est Jean-Baptiste Clément, elle consiste en un tressage des rythmes de danses anciennes ou traditionnelles qui forment la base de la partie centrale de Don Juan à Gnide.
Création par la Beethoven-Academie, direction Jan Caeyers, lors d'un concert à Saint-Trond du festival des Flandres.
Suivini Zerboni    

1999↑

Icare au Jardin du Verseau pour piano et orchestre de chambre (1999)
Aquarius-Mémorial (in memoriam Karel Goeyvaerts) IV
à Madame Jola Goeyvaerts
Dernier travail dans le cadre de la résidence à la KUL.
Déploiement orchestral de Les Litanies d'Icare, dans lequel la partie de piano a un rôle d'improvisation « canalisée », et où apparaissent, autour du « point culminant », des rappels transformés des 2e et 3e parties d'Aquarius-Mémorial (voir 1995 et 1998).
Création de cette pièce et de tout le cycle comme tel, lors d'un concert du festival des Flandres à Leuven, par la Beethoven-Academie dirigée par Pierre Bartholomée, avec en soliste Frederic Rzewski.
Suivini Zerboni       →disc

Ombres enlacées pour orgue manualiter (1999) 5’
création par le compositeur le 28 juin 1999 sur l'orgue nouvellement restauré de l'église Saint Jacques, Liège, accordé selon le système mésotonique.
Combinaison strictement réglée de huit des « 26 Ombres d'une même Figure », Tome I, volume 2 de Méthodicare.
Suivini Zerboni    

Les Métamorphoses de Marie-Madeleine pour choeur mixte, piano et deux percussionistes (1999) 8’
Création le 28 juin 1999 en l'église St Jacques de Liège,
par le choeur du Conservatoire, direction Gérard Sporken, avec Brigitte Foccroulle au piano, Jessica Ryckewaert et Erwan Milczarek à la percussion.

Petit satellite fixe de Chevelures du temps, n'utilisant que deux des huit éléments qui s'y trouvent tressés, dans une présentation nouvelle.
Suivini Zerboni       →disc  →biblio

Litanie du Miel zénithal pour piano solo (1999) 4’
à Leonhard Stein
« Harmonisation » pour piano de 1984.
Fait partie de l'ensemble « Carrés et Triangles » (6 pièces dont il est la sixième).
Créé par Frederic Rzewski au Festival des Flandres 1998 à Saint-Trond.
Suivini Zerboni    

Paraboles-Mix avec Leçons d'Enfer (1999) 80’
Paraboles-Mix mit Höllenlektionen
version fixe à 8 pistes (système Tascam) avec projections par ordinateur réalisée lors d'une conférence-audition à l'Université de Köln. CD joint au livre Parabeln und Spiralen (voir Biblio), qui en contient également le plan.
  →disc

2000↑

Navigations pour harpe solo (2000)

les 1ère et 3e parties sont des « mobiles à fenêtres »


Anneaux du Soleil pour piano solo (2000)
mobile dédié à Pierre Boulez pour ses 75 ans
Suivini Zerboni    

Seize Paysages planétaires musique ethno-électroacoustique (2000) 210’
[Pièces principales d'un programme sonore de 16 heures, « Le Village planétaire vu de Nivelles », comportant en outre 9 carillons et 8 sonneries, 8 plages de divers textes entremêlés, et de longs moments - la majorité - de « silence coloré », programme destiné à un complexe architectural conçu par Philippe Samyn et construit au nord de Nivelles, où il n'est cependant toujours pas installé - et ne le sera sans doute jamais, comme ce fut le cas pour « 3 Visages de Liège », qui s'en est bien passé .]
←Voir détail

Réalisation, avec l'assistance de Denis Pousseur, au Studio « Crossed Lines », Bruxelles.
Chaque pièce peut être jouée séparément, et des ensembles bien balancés peuvent naturellement être sélectionnés.
Par ex : Création des numéros 14, 4, 5, 15, 8 et 16 à l'Université de Cologne, département de musicologie, le 16 novembre 2001. (Dans la publication discographique, les 16 Paysages sont précédés d'un « Carillon brabançon »; leur numéro d'ordre est donc décallé d'une unité chacun.)
Voir Un jour du Monde en 280 minutes et Voix et Vues planétaires.
  →disc

Jardinet avec Automates pour piano solo (2000-01) 6’
17 très petites pièces
à Luis de Pablo pour ses 70, et Bernard Dekaise pour ses 50 ans
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Il existe une version pour deux instruments mélodiques, intitulée Automates en leur jardinet
Suivini Zerboni    

Automates dans leur Jardinet pour deux instruments mélodiques (2000/2001)
voir Jardinet avec automates: c'est le même texte musical avec ses détails, et la même dédicace.
Suivini Zerboni    

2001↑

Quatre Berceuses pour voix seule ou choeur à l'unisson (2001)
Textes de Michel Butor (1999/2000):
voir « Michel Butor par Michel Butor », Seghers, Poètes d'aujourd'hui, 2003.
Création au Conservatoire de Mons par un groupe d'étudiantes en chant sous la direction de Marianne Pousseur (saison 2001/2002)
Suivini Zerboni    

Eclipticare (2001) durée variable
ou les périples constellés
[pour un, deux, ou trois instruments, entourés ou non, chacun, d'un « consort ».]
à la mémoire de Yannis Xenakis
Créé par Jean-Pierre Peuvion, clarinettes, et Michel Massot, trombone et tubas, à l'« Espace Garage » (Brabant wallon) pendant la saison 2001-2002.
Suivini Zerboni       →biblio

Sursauts pour violon (aussi alto), trombone et piano (2001) 10’
[On pourrait assez aisément imaginer une instrumentation différente, par ex. clarinette, violoncelle et piano.
Le trio Fibonacci en a donné à Montréal, fin 2004, une version où le trombone était remplacé par un violoncelle.]
à Michel Butor pour son 75e anniversaire
L'ensemble est dédié aussi à « l'autre Trio » (Izumi Okubo, Alain Pire et Marcel Cominotto), pour qui il est écrit et par qui il a été créé à Lisbonne au printemps 2002.
Première de trois pièces dont la suite devrait porter le titre « 75 caractères d'un alphabet icaro-mnémosynien »,
voir Tables.
Suivini Zerboni    

2002↑

Aiguillages au Carrefour des Immortels pour 16 ou 17 instruments solistes (2002) 25’
[flûte (aussi piccolo), hautbois, clarinette (aussi basse), basson; cor, trompette, trombone; 1 percussioniste, 1 synthé susceptible d'imiter la harpe et l'orgue (ou éventuellement ces deux instruments eux-mêmes, ou l'un d'eux), piano; 3 violons, alto, violoncelle, contrebasse.]
pour Pierre-Alain Monot et le Nouvel Ensemble contemporain
de La-Chaux-de-Fonds, qui ont créé l'œuvre dans cette ville le 1er février 2003.
Divers éléments de Votre Faust pour la plupart non encore apparus dans des
œuvres -satellites. Tous les musiciens - comme dans l'opéra - sont pourvus de petits instruments de percussion et sont appelés parfois à faire usage de leur voix.
Suivini Zerboni    

Les Icare africains pour voix solistes, choeur ad lib. et orchestre (2002) 20’
psaume tropé
[pour 3 voix de femmes ou d'enfants, choeur d'enfants ou de femmes ad libitum, et orchestre (ca 50 musiciens):
2 (dont 1 aussi en sol et 2 aussi piccolo), 2 (dont 2 aussi cor anglais), 2 (dont 1 aussi en mib et 2 aussi basse), 2 (dont 2 aussi contrebasson) - 2, 2, 2, 0, - 1 percussionniste, 1 piano - 10, 8, 6, 4, 4.]
à la mémoire de Yaguine et Fodé,
à tous les enfants et à tous les peuples qui souffrent d'oppression, à l'organisme, aux chanteurs et aux musiciens qui me donnent la possibilité d'entonner ce « psaume ».
Commandé par le « Laboratorio di musica contemporanea al Servizio della Litugia », créé à la cathédrale de Milan le 23 mai 2003 par des membres du jeune choeur de La Scala et l'Orchestre des Pomeriggi musicali sous la direction de Marcello Panni.
Suivini Zerboni    

Un Jour du Monde en 280 minutes Installation sonore quadriphonique (2002) 280’
[Version resserrée (par la supression de la plus grande partie des « silences colorés », tout le reste étant conservé), du « Village planétaire vu de Nivelles ».]
voir Seize Paysages planétaires. Première installation à Hasselt, novembre/décembre 2003.

2003↑

Arioso monodie pour voix de femme (2003) 3’
sur un texte de Michel Butor,
réalisé en « livre d'artistes » (12 exemplaires) par Bertrand Dorny, avec un enregistrement chanté par Virginie Malfait.


Rossignolade pour voix de femme et clarinette (2003) 7’
micropéra
[utilisation périodique de micro-intervalles.]
à la mémoire de Cathy Berberian et de Luciano Berio,
qui avaient, l'un intégré dans ses « Folksongs » et l'autre, chantant ceux-ci, interprété la chanson belge francophone « Rossignolet du bois », constituant également la base des présentes variations, dont l'auteur avait donné connaissance à ces deux amis.
Suivini Zerboni    

Voix et Vues planétaires (2003/2004)
Musique multimédiale
[Musique ethno-électroacoustique diffusée (à partir d'une stéréophonie à 2 canaux) par un système mutliphonique aussi différencié que possible (tant au point de vue purement spacial qu'au point de vue de la variation spectrale, de manière à favoriser l'illusion de sources multiples et mobiles), et contrepointé par la projection synchronisée d'un flux d'images numériques en perpétuelle transformation, véritable musique visuelle (forcément encore élémentaire).]
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Cinq des Seize Paysages planétaires (les numéros 14, 4, 15, 8 et 16) en version audiovisuelle, grâce à la production d'images numériques à partir de photos d'origine également « ethnique », le plus souvent soumises à des transformations très poussées, et intégrées, à l'aide du programme « Open Media » mis au point par Enrico Bagnoli, à une séquence de variation permanente affectant non seulement les couleurs et textures, mais aussi les structures d'image (on est donc à mi-chemin entre film et diaporama). Michel Butor a choisi, dans le grand ensemble poétique écrit pour la publication discographique des 16 Paysages, les 5 proses poétiques qui doivent être prononcées, au titre d'introductions, avant chacune des cinq parties du spectacle. Création au Théâtre de la Balsamine, Bruxelles, le 21 novembre 2004, modulation par le compositeur, lecture par Michel Butor, managing technique: Enrico Bagnoli.
Depuis lors, a été exécuté à Lyon, Bordeaux, Marseille, Cologne, Treviso, Moscou, Genève et Londres. Pour Moscou, le compositeur, se basant sur le « Carillon brabançon » qui ouvre la publication discographique des « Paysages planétaires », a fait précéder le premier texte parlé, celui d'Alaskamazonie, d'un « Carillon slavowallon ». La musique étant en effet entièrement déduite d'une chanson nivelloise, les images sont réalisées à partir de bulbes de clochers et autres éléments d'églises russes. Cet épigramme fait désormais partie du programme complet.
  →biblio

Javanitas pour violon et trombone (2003) 1’45
[ou tout autre couple ou groupe d'instruments appropriés.]
à Frederic Rzewski pour son départ à la retraite
en souvenir d'une certaine nuit du printemps 1977, galvanisée par ses 36 Variations sur « El pueblo unido jamas sara vencido », et avec ma gratitude pour beaucoup d'autres choses.
Cette petite pièce pourrait être le point de départ d'une œuvre de plus grande envergure, pour le même effectif et à destination du même dédicataire (éventuellement troisième et dernier volet des « 75 caractères d'un alphabet icaro-mnémosynien? »).


Litanie du Miel des Nuits hivernales pour alto et piano (2003)
pour Emile Cantor et Philippe Terseleer
qui ont créé cette pièce au printemps 2004.
Il s'agit d'une nouvelle réélaboration des Litanies du Miel, en particulier de la version zénithale pour piano solo. Du fait de la présence de l'alto, il a été possible de mettre davantage en évidence la chanson « pseudo-eskimo/wallone » de La Rose des Voix, qui en est l'une des deux - même la principale - source
Suivini Zerboni    

2004↑

Tables (2004) var.
Mobile pour piano
à György Kurtag pour ses 75 ans, pardon pour le retard!
Deuxième volet des « 75 premiers caractères d'un alphabet icaro-mnémosynien », voir Sursauts.
Imposé au concours Dexia 2005. Neuf finalistes, neuf versions différentes dont la plupart intéressantes, voire excellentes.
Suivini Zerboni    

Piccolo Ricercare pour quatuor à cordes (2004) 2’30
sopra « Tu es Petrus »
à Pierre Boulez pour ses 80 ans, en mars 2005
Sur l'Incipit de la communion du 29 juin, fête des saints Pierre et Paul. Probablement premier mouvement d'un ensemble en plusieurs partie.
Suivini Zerboni    

2005↑

Confidences des roseaux pour flûte (ut et sol), alto et harpe. (2005) 12’
au Trio Médicis
Deuxième réélaboration de At Moonlight, Dowland's Shadow passes along Ginkaku-ji.


Il sogno di Leporello (Leporellos Traum) pour orchestre (2005) 10’
Parade 2 (de Votre Faust)
[2 (aussi piccolo), 2 (aussi cor anglais), 2 (aussi mib)+clar. basse, 2 (aussi contrebasson) - 2 sax (A et T) - 4, 2, 2, 1 -
3 percussionnistes (jouant aussi, respectivement, timbales, marimba et vibra) - harpe, piano - V1, V2, A, Vc, CB (en nombres habituels).]
à Hans Zender et à la mémoire de W.A.Mozart.
Encore un satellite de Votre Faust, écrit à la demande de Hans Zender pour l'orchestre de la SWR à l'occasion du quart de millénaire de la naissance de Mozart.
Création le 26 janvier 2006 à Freiburg, reprise à Vienne le lendemain, jour anniversaire exact.
Suivini Zerboni    

Petit Mausolee ambulant (2005) ca 15’
pour honorer le nom de George ENESCO
[pour violoncelle et piano]
à Yvonne Timoianu et Alexandre Preda
Suivini Zerboni    

Canzonetta pour voix de femme (ou 1er violon) et trio à cordes (2005) 2’30
sopra « Tu es Petrus »
[Si c'est en quatuor à cordes, le premier violon peut éventuellement prononcer, de manière synchrone ou non, le texte - sinon inaudible. Ce texte avait été offert à Pierre Boulez en même temps que le Piccolo Ricercare pour ses 80 ans]
Deuxième mouvement de l'ensemble dont Piccolo Ricercare (2004) était le premier.
Cet ensemble sera, en 2006, la MINIMA SINFONIA.
Toujours dédié à Pierre Boulez, « pour le passage de 80 à 81, comma de Zarlin ».
Suivini Zerboni    

2006↑

Ostinato finale pour quatuor à cordes (2006) 2’20”
sopra « Tu es Petrus »
à Pierre Boulez pour ses 81 ans
Troisième mouvement du titre suivant, Minima sinfonia.
Suivini Zerboni    

Minima Sinfonia pour quatuor à cordes et voix de femme ad libitum. (2006) 7’20
sopra « Tu es Petrus »
à Pierre Boulez en souvenir d'une journée de juin 1951
se compose de trois morceaux:
Piccolo Ricercare(2004)
Canzonetta(2005)
Ostinato finale(2006)
Suivini Zerboni    

L'Antre de la Nymphe pour voix de femme et cinq musiciens (2006) ca 15’
Texte de Michel Butor
[Voix, flûte, clarinette, violoncelle, piano et percussion (vibra, marimba, 3 toms, 2 bongos, 3 tempel-blocs - ces huit instruments constituant une série aussi bien échelonnée que possible - 2 tam-tams, 3 cymbales suspendues, 3 cloches de troupeau et un triangle aigu - même remarque pour cette série -, un tambour de basque et un maracas qu'il passera momentanément au violoncelliste).]
à Robert Wangermée pour ses quatre-vingt-cinq ans
Création le 29 juin 2006 au Castello Caetani de Sermoneta (province de Latina) dans le cadre du FESTIVAL PONTINO, par Alda Caïello, soprano, et l'Ensemble Algoritmo, dirigé par Marco Angius.
Suivini Zerboni    

Huit petites Géométries pour un ensemble de sept musiciens (2006) ca 8’
[Flûte (aussi piccolo et alto), clarinette (aussi basse), violon, alto, violoncelle et deux percussionistes (vibraphone, marimba)]
pour The Miniaturists de New-York

Cet ensemble new-yorkais demandait des pièces ne dépassant pas 100 « notes ». Après avoir écrit un premier « tutti », devenu le n°2, je me suis décidé à lui ajouter plusieurs pièces à instrumentation plus sélective, dont des soli, à quoi est venu s'ajouter finalement un deuxième « tutti ».
Notice plus développée incluse à la partition.
Suivini Zerboni    

2007↑

Dépli et Configuration de l'Ombre pour arpeggione solo (2007)
et pour Nicolas Deletaille, qui a inspiré cette pièce, et
à Marie-Jo et Michel Butor, pour leurs 50 ans de mariage
Douze variations précédées d'un Prélude et suivies d'un Postlude. Le thème est celui de Figure et Ombres, dans ses deux versions, originale (au centre), et « simplifiée », avant et après ce « noyau » (voir 26 Ombres d'une même figure, dans Méthodicare, Tome I, volume 2).
Comporte, entre les sixième et septième variations, un « Interlude-cadence » constitué d'une série de « champs de réseaux » permettant une grande liberté d'improvisation.
Entre la Sonate de Schubert (seule œuvre connue pour l'instrument, mais presque toujours jouée au violoncelle), et le début du 3e millénaire, aucune littérature n'a été écrite pour l'arpeggione. Nicolas Deletaille s'est fait construire un instrument neuf et a suscité la composition de plusieurs œuvres nouvelles. Michel Butor avait écrit un « Petit orchestre portatif », ensemble de quarante-neuf quatrains représentant quarante-neuf instruments différents, ainsi que ses 49 ans de mariage avec Marie-Jo. L'arpeggione n'y figurait pas, et ce mixte de violoncelle et de guitare vient donc marquer leur 50e année de vie commune.
Suivini Zerboni    

Auguri per i Lustri futuri pour ensemble (2007) 5’
[hautbois (aussi cor anglais), clarinette (aussi basse), percussion (y compris marimba et vibra): un exécutant, piano, quintette à cordes]
à Mauro Ceccanti et son Contempoartensemble (Prato), à l'occasion du 15e anniversaire de ce groupe. Petite fantaisie sur Happy Birthday, créée lors du concert anniversaire, en décembre 2007.
Suivini Zerboni    

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